كرسي IBRA
الكرسي من أكثر الأشياء التي درستها البشرية في تاريخ التصميم، فقد رُسمت نسبه، واختُبرت معاييره الإرغونومية، واستُنفدت أشكاله عبر قرون من التكرار والتطوير. يبدأ كرسي IBRA من حيث انتهى ذلك التاريخ، لا برفضه، بل بطرح سؤال: ماذا يحدث حين تُعالَج المنطق الإنشائي للكرسي باعتباره إشكالية معمارية لا مسألة أثاث؟
الاسم يحمل هوية مصممه. IBRA هو بصمة إبراهيم نواف جُهارجي على قطعة لم يتصوّرها منتجاً، بل طرحاً فضائياً — دراسة في كيفية توليد الكتلة والعزم والمادة لقطعة أثاث تحمل ثقلها بوصفها كائناً معمارياً داخل الفضاء الداخلي. كانت المتطلبات التي وضعها لنفسه محددة: كرسي طعام أو استقبال قادر على العمل قطعةً فنية قائمة بذاتها، مُنجزة بالجلد والتطريز، مرتكزة على منطق بارامتري، ومصنوعة لتحمل ثقل التصميم الداخلي المعاصر دون تنازل للاصطلاح.
الموقع: —
العميل: خاص
النوع: تصميم أثاث — كرسي طعام واستقبال
الحالة: مكتمل
السنة: 2020
المصمم: إبراهيم نواف جُهارجي
المواد: هيكل معدني، تنجيد جلدي، تطريز
النطاق: تصميم صناعي، كائن داخلي، أثاث معماريالأرجل الأربعة هي القرار المولِّد. كل رجل يرتفع من الأرض بالتواء — انتواء مضبوط في المعدن يُدخل الحركة إلى ما اعتُبر تقليدياً العنصر الأكثر سكوناً في الكرسي. الأرجل الأربعة الملتوية لا تحمل المقعد فحسب؛ بل تُجسّد طابع الكرسي. من أي زاوية نُظر إليها، يقرأ القاعدة كبنية تحت حمل ديناميكي، كأن الكائن قُبض عليه في منتصف دوران لا في موضع ثابت. هذا ليس زخرفة. الالتواء في كل رجل هو استجابة إنشائية للخفة البصرية المطلوبة من قطعة لا يجب أن توحي بالثقل رغم تحملها الوزن الكامل للجسم الجالس.
سطح الجلوس معلّق بين الشريطين الجانبيين الرئيسيين للهيكل المعدني، محتفظاً بمسافة واضحة عن البنية لتبقى الهندسة الداخلية للكرسي مقروءة من الجانب. أربعة قضبان رأسية تُثبّت المقعد دون أن تُغلق الهيكل، محافظةً على الانفتاح البصري الذي تُرسيه الأرجل الملتوية في الأسفل. أما المسند الخلفي فيغادر الدقة الهندسية للقاعدة كلياً. إنه منحوت بشكل عضوي، يُقارب شكله التقاء سطحَين مقعّرين — كما لو ضُمّت يدان ببطنيهما لاستقبال ثقل يُسند إليهما. هذه التفصيلة هي أكثر الإيماءات المعمارية صراحةً في الكرسي: عنصر إنشائي مُحلول في مرجع إنساني، دون عاطفية ودون حرفية.
اختير الجلد مادةً للتنجيد لأسباب تتجاوز التفضيل اللمسي. سطحه يحمل تطريزاً — إدخال متعمد لعمل الحرفة اليدوية في كائن تحدده في أجزائه الأخرى دقة بارامترية. التفصيل المطرز على الجلد ليس زخرفياً بالمعنى التقليدي؛ إنه يُحدد سطح الجلوس بوصفه مصنوعاً يدوياً داخل هيكل مُصنَّع آلياً، مُرسياً حواراً مادياً بين الصناعي والحرفي يمنح الكرسي تسجيله في عالم التصميم الداخلي. الكائن ينتمي بالقدر ذاته إلى غرفة طعام رسمية وإلى فضاء استقبال معماري — سياقات تُتوقع فيها من قطعة واحدة أن تعمل أثاثاً ونقطة تركيز في آنٍ واحد.
المنطق البارامتري الذي يحكم هندسة الأرجل يعمل ضمن قيد محدد: يجب أن يبدو الالتواء متواصلاً عبر الأرجل الأربعة في حين تستجيب كل رجل لمسار حمل مختلف بحسب موضعها داخل الهيكل. النتيجة قاعدة تبدو متماثلة من الأمام وغير متماثلة في المسقط — توتر مضبوط بين التوازن الثنائي الظاهر للكرسي وتمايزه الإنشائي الفعلي. هذه هي المسألة ذاتها التي تشغل الهندسة الإنشائية في العمارة ذات البحور الكبيرة، مُحلولةً هنا بمقياس كائن يُوضع تحت طاولة طعام.
ينتمي كرسي IBRA إلى منظومة تصميم الأشياء في مكتب INJ Architects التي تعامل الأثاث باعتباره امتداداً للتفكير المعماري لا تخصصاً منفصلاً — قطع تكون فيها المسألة الإنشائية والمسألة الجمالية مسألةً واحدة، تُجاب مرةً واحدة. فلسفة التصميم التي تحكم هذا المنهج مُفصَّلة في كيف نعمل. وللعملاء والمقتنين المهتمين بقطع الأثاث المكلّفة المطوَّرة وفق المبادئ ذاتها، يمكن الاطلاع على إطار التعاون في العمارة المخصوصة.