كرسي IBRA

الكرسي من أكثر الأجسام دراسةً في تاريخ التصميم — نسبه مُقاسة، واشتراطاته الأرغونومية مختبرة، وأشكاله مُستنفدة عبر قرون من التكرار. تبدأ كرسي IBRA من حيث ينتهي ذلك التاريخ — لا برفضه، بل بالتساؤل عمّا يحدث حين يُعامَل المنطق الإنشائي للكرسي مسألةً معمارية لا مسألة أثاث.

Location          —
Client            Private
Type              Furniture Design — Dining and Reception Chair
Status            Completed
Year              2020
Principal         Ibrahim Nawaf Joharji
Materials         Metal frame, leather upholstery, embroidery
Scope             Industrial Design, Interior Object, Architectural Furniture

القوائم الأربع هي القرار التوليدي. كل قائمة تصعد من الأرض بالتواء — تورسيون مضبوط في المعدن يُدخل الحركة إلى ما اعتاد أن يكون أكثر عناصر الكرسي سكوناً. لا تكتفي القوائم الملتوية الأربع بحمل المقعد؛ بل تؤدّي شخصية الكرسي. من أي زاوية، تُقرأ القاعدة بنيةً تحت حِمل ديناميكي، كأن الجسم التُقط في منتصف دوران لا ثابتاً في مكانه. هذا ليس تزويقاً. الالتواء في كل قائمة استجابة إنشائية للخفة البصرية المطلوبة من قطعة لا ينبغي أن تقرأ ثقيلة رغم حملها الوزن الكامل للجالس.

سطح الجلوس معلّق بين الحزامين الجانبيين الرئيسيين للإطار المعدني، مُبقىً بعيداً عن البنية لتظل الهندسة الداخلية للكرسي مقروءة من الجانب. أربعة دعامات رأسية ترسّخ المقعد دون إغلاق الإطار، محافظةً على الانفتاح البصري الذي تُرسيه القوائم الملتوية من الأسفل. يغادر ظهر الكرسي الدقة الهندسية للقاعدة كلياً. هو منحوت عضوياً، شكله يقترب من التقاء سطحين مقعّرين — كما قد تلتقي راحتا يدين تُقدَّمان لاستقبال ثقل يُستند إليهما. هذه التفصيلة الإيماءة المعمارية الأكثر صراحةً في الكرسي: عنصر إنشائي محلول في إحالة إنسانية، دون عاطفة ودون حرفية.

اختير الجلد مادةً للتبطين لأسباب تتجاوز التفضيل الحسّي. سطحه يحمل تطريزاً — إدخال مقصود لعمل الحرفة في جسم تُعرَّف سائر عناصره بالدقة البارامترية. التفصيلة المطرّزة على الجلد ليست زخرفية بالمعنى التقليدي؛ بل تُسمّ سطح الجلوس مصنوعاً باليد داخل إطار مشغول آلياً، مُرسِّخةً حواراً مادياً بين الصناعي والحرفي يمنح الكرسي سجلّه في التصميم الداخلي. الجسم ينتمي بالقدر ذاته إلى غرفة طعام رسمية وإلى فضاء استقبال معماري — سياقات تُتوقع فيها من قطعة واحدة أن تكون أثاثاً وبؤرة في آن.

يعمل المنطق البارامتري الذي يحكم هندسة القوائم ضمن قيد محدد: يجب أن يبدو الالتواء متواصلاً عبر القوائم الأربع بينما تستجيب كل قائمة لمسار حِمل مختلف تبعاً لموقعها في الإطار. النتيجة قاعدة تُقرأ متماثلة من الأمام وغير متماثلة في المسقط — توتر مضبوط بين الاتزان الثنائي الظاهر للكرسي وتمايزه الإنشائي الفعلي. هذه المسألة ذاتها التي يشغلها التصميم الإنشائي في العمارة طويلة البحر، محلولةً هنا بمقياس جسم يُوضع تحت طاولة طعام.

ينتمي كرسي IBRA إلى منظومة تصميم الأجسام في INJ Architects التي تعامل الأثاث امتداداً للتفكير المعماري لا تخصصاً منفصلاً — قطع تكون فيها المسألة الإنشائية والمسألة الجمالية مسألةً واحدة، يُجاب عنها مرةً واحدة. فلسفة التصميم الحاكمة لهذا النهج موثّقة في كيف نعمل.