التصميم الصوتي: الموسيقى و التصميم

التمثيل المكاني للموسيقى و التصميم

على المدى الطويل ، قمنا بالتحقيق في العلاقة والتشابه بين الموسيقى والتصميم من عدة زوايا. وبالمثل ، يعمل التصميم على المواد القوية أو المساحات المرئية أو الرياضيات أو العوامل الواقعية المفاهيمية أو الإعدادات الاجتماعية ؛ إنه يفعل على العوامل الحقيقية السمعية ، الجانب الصوتي. فيما يتعلق بالفضاء ، يمكن تقدير الصوت في تفاعل تركيبي ، وبالمثل فإن الهندسة صوتية أيضًا.

كان هناك نقاش حول شرعية العلاقة بين الفضاء اللحني والفضاء الهندسي. هناك أيضًا طريقة لربط الفكرتين بوظيفة الخطة السليمة. نظرًا لأنها لا تعتمد على لغة لائقة مثل بعض الموسيقى ، وهي مفتوحة 100 ٪ من الوقت للإعدادات التي تتقدم فيها ، مثل الفيلم. تعتبر المساحة بقدر ما تكون خطة الصوت ذات أهمية كبيرة ، سواء فيما يتعلق بالمساحات المرئية / الخارجية المسقطة في وسيط وسائط متنوع محدد. مع ذلك أيضًا في الموارد الداخلية أو المفاهيمية أو غير القابلة للكشف لقطعة مثل فيلم أو لعبة فيديو. وبالتالي ، فإن تقديم فرصة لجعل الهندسة بمكونات سمعية مماثلة للزاوية المرئية تصنع مساحاتها ومقالاتها الخاصة.

فيما يلي مقال سريع ملتزم بالتحقيق في بعض الأفكار وراء تلك العلاقة والتشابه ، مع التركيز خلال الوقت الذي يقضيه منشئ الصوت في علاقة مزعومة بوظيفة المهندس ، مع بذل جهد لعدم إغلاق النتائج المحتملة للتبادل بين التخصصين ، ومع ذلك محاولة ترك تساؤلات حول الفضاء الصوتي وتفاعله مع حرفة خلق المساحات وبناء عوامل / هياكل حقيقية فعلية.

التصميم غير قابل للكشف

هناك تصميم لا يمكن اكتشافه ، مساحة مرئية لا تعتمد على التحسينات المرئية. وبهذا المعنى ، فإن خطة الصوت لا تتعلق فقط بمطابقة الصفات الصوتية المزعومة للفضاء البصري. مع ذلك ، بالإضافة إلى نهج لتعديل الحساب والأجزاء المتحمسة للقصة عن طريق تعديل المساحة الفعلية بالنسبة لشخص أو موقف أو مناسبة معينة أو شعور محدد بالموقع. في هذا النهج لتسوية الهدف المجرد والعناصر التي لا تحتوي على نبات ، هناك الكثير من النتائج المحتملة الابتكارية ، ودورة بناء يمكن الوصول إليها من الصوت.

المساحة والمادة والتغيير

تفتح خطة المساحات المسموعة (في) الشعور بالتصميمات المبتكرة في مشهد صوتي افتراضي أو ابتكاري أو إدراكي النتائج التي يمكن تصورها والبصيرة النموذجية ورحلة حية وجذب كبير (بقدر الصوت) للمساحات ، كما يحدث مع طرق المزج ، يشمل التخصيص ، وما إلى ذلك. مهما كان الأمر ، فإن حضانة الغرفة ليست فقط متوترة بشأن المزيج. وبالمثل ، فإن الهندسة ليست مجرد رابطة لمواد أو مقالات في أمثلة عددية أو رياضية. بالإضافة إلى ذلك ، لديها حدس أدائي يدخل في الأساليب المركزية تجاه الدستور وحالة المواد المستخدمة في هذا الارتباط.

صدى وشغور

من المثير للاهتمام أيضًا ملاحظة ذلك بخلاف تغيير الأصوات فيما يتعلق بالعاطفة أو أهمية / أهمية المواد. تدير خطة الصوت المكون الميكانيكي بطريقة لضبط الهياكل الصوتية وهي مهمة للتعامل مع الأصوات ببساطة. ولكن بالإضافة إلى تخيلها وتصويرها واستيعابها ، كإشراك الابتكار في منهج العلم التطبيقي. مثل كيف يمكن فهم فرضية الموسيقى / اللغة في علاقة فورية بالحساب أو الرياضيات.

الشفافية المكانية

من الممكن أن نفهم أن الهياكل المكانية / الفيزيائية بقدر الصوت هي تحقيق أكثر شمولاً. بمعنى أن الفضاء المصنوع من الصوت له مقياس واسع للنتائج المبتكرة التي يمكن تصورها ؛ لذلك ، يمكن أن يعطي فكرة عن المساحات غير المعروفة بعد في الوسائط المرئية أو القوية. يتحكم المبدع بالموارد الاهتزازية للمساحة الصوتية المخطط لها في الاهتمامات المعرفية والدلالية.

الخلاصة – الموسيقى و التصميم

جاء الفضاء إلى العالم في الصوت وهناك حيث يلاحظ الإنشاءات المادية غير التقليدية ؛ ترتبط باستمرار بفكرة عابرة للخصوصية الصوتية ومراوغتها. وبالتالي يكمن هذا في غموض قابل للتشكيل ، ووضع الفضاء في ظروف مختلفة. النقطة والوسيط والسؤال والدورة هي في الأساس بعض الموظفين المهتمين بمخطط الصوت. وجهة نظر منفتحة تشبه مجرد الاستماع إلى نفسها ، كما لو أن الصوت لا يمكن أن يكون علاقة تركيبية. بالإضافة إلى ذلك ، معيارها الاهتزازي ، مثل الطريقة التي أطلق بها جوته بذكاء الهندسة: “موسيقى مجمدة”.