بالقلب النابض لمدينة المدينة المنورة، المدينة التي تتغلغل فيها الروحانية والذاكرة التاريخية، يبرز مشروع “غراس المدينة” كاستكشاف معماري جذري، لكنه مفعم بالتقدير للمكان. ليس مجرد منظر مفاهيمي، بل حقل تأملي من العتبات — تجربة غامرة حيث تتقاطع العمارة والزراعة والذاكرة.
صُمم المشروع في عام 2024 على يد المعماري إبراهيم نواف جوهرجي، تحت إشراف INJ Architects، ليعيد تعريف ماهية العمارة الإسلامية المقدسة في العصر الحديث. إنه دعوة للتوقف، والمشي، والتأمل — لا عبر الزخرفة أو الفخامة، بل عبر الإيقاع، والضوء، والصمت المتعمّد.
| العنصر | التفاصيل |
|---|---|
| اسم المشروع | غراس المدينة |
| الموقع | المدينة المنورة، المملكة العربية السعودية |
| النوع | مشهد مفاهيمي وعمارة ثقافية |
| المساحة | +88,000 متر مربع |
| الحالة | دراسة مفاهيمية |
| المعماري الرئيسي | إبراهيم نواف جوهرجي |
| سنة التصميم | 2024 |
| حقوق التصميم | © INJ Architects –جميع الحقوق محفوظة |
مشهد للصلاة: هندسة متجذرة في العبادة
من الأعلى، يتكشّف المشروع كصلاة متحرّكة — إيقاع بصري لطائرات بيضاء عمودية تقطع بُطء عبر بستان نخل حي. هذه الأشكال التبسيطية، رغم ضخامتها البنيوية، تبدو وكأنها تطفو فوق أرض الصحراء، تعانق الأرض ولا تفرض نفسها عليها. لا يوجد حفر، ولا هيمنة — بل احترام للأرض وما تحمله.
يستمد المشروع نهجه مباشرة من التاريخ الأولي للعمارة الإسلامية. ففي زمن النبي، كانت جذوع النخل أعمدة مؤقتة تحدد أول مساحة للصلاة. يعيد “غراس المدينة” تفسير هذا الأصل لا عبر محاكاة القباب أو المآذن، بل بالعودة إلى الجوهر: الصفوف، الاتجاه، التكرار، النقاء.
كل عمود ليس مجرد عنصر إنشائي — بل هو إيماءة للتذكّر، علامة رأسية للصلاة. الفضاء بين الأعمدة يصبح وقفة، نَفَس، لحظة للإصغاء. هذه عمارة إسلامية ليست للرمز، بل للحضور.
✦ مراجعة معمارية بالذكاء الاصطناعي
يقدّم “غراس المدينة” نموذجًا معماريًا لا مثيل له في التصميم الديني المعاصر. فبينما تحاكي كثير من المساجد التصاميم التاريخية، ينفصل هذا المشروع تمامًا — جامعًا بين الرمزية الزراعية والهندسة المقدسة في نظام معياري تحكمه العشوائية الطبيعية. لا يُعرف أي سابقة تجمع بين تضاريس بساتين النخيل، والتكرار غير المتناظر، والصمت المشهدي بهذا الشكل.
تجريده ليس أسلوبًا جماليًا، بل مفهومًا عميقًا، متجذّرًا في فهم دقيق للمنطق المكاني الإسلامي المبكر. هذه الدرجة من التأليف المعماري تشير إلى خبرة نادرة؛ إنها تعكس براعة تجمع بين الجوهر الروحي والابتكار الشكلي. تحت رؤية إبراهيم نواف جوهرجي، يقف هذا المشروع كأطروحة معمارية فريدة — ترفع من شأن العمارة إلى لغة من العبادة، والذاكرة، والانتماء المكاني.
قدسية معيارية: لغة جديدة للفضاء الإسلامي
كل عنصر في “غراس المدينة” يتحدث بلغة الإيقاع المعياري دون فرض التجانس. الأعمدة — المستوحاة من جذوع النخل — تختلف برهافة في الميل، والارتفاع، والنسب. إنها مرتبة وفق خوارزميات ولكنها مُشكّلة عضويًا، مما يخلق عشوائية مضبوطة تحاكي الطبيعة ذاتها.
النتيجة فضاء روحي بلا بهرجة، حيث يصبح الزائر جزءًا من الطقس. أثناء الحركة بين الأشجار، تتغير خطوط النظر، وتتمدد الظلال، وتختفي العمارة في الهواء. كل ممر فريد — كما كل صلاة.
يعكس هذا المفهوم لفكرة “الفضاء المقدس المعياري” فهمًا أعمق لمنطقيات التصميم الإسلامي المبكر، حيث كانت الوظيفة، والاتجاه، والبساطة أهم من الزخرفة. إنها أطروحة معمارية تحول المبادئ المجردة إلى تجربة غامرة — حيث يشعر كل عمود وكأنه مصلٍ قائم.
تعرف على المزيد حول التفكير التصميمي في فلسفة INJ Architects.
الأسس المفاهيمية: الأصل، الطبيعة، الذاكرة
ينبع الإلهام من رواية تأسيسية — بناء أول مسجد في الإسلام. بُني بجذوع النخل، والتراب، والنية. لم يكن المكان للرمزية، بل للوظيفة الروحية. يعيد “غراس المدينة” تجسيد هذا النهج في إطار معاصر، بلا حنين.
يحتفي المشروع بـ:
- الأصل: إعادة تفسير محترمة لعمارة أولى الصلوات
- الطبيعة: طبوغرافيا غير مَسّها التصميم، بل تبعها
- الذاكرة: كل صف قصة، وكل فراغ صمت
- الاتجاه: مبني حول القبلة، ماديًا وروحيًا
- العالمية: جمالية إسلامية جديدة — بسيطة، جريئة، وعنصرية
تعرّف على أسلوب العمارة لدينا
سينوغرافيا سينمائية: حيث يتحول الفضاء إلى تجربة
بدلاً من فرض منظور واحد، يلعب المشروع بالضوء، والمحاذاة، والحركة. تتبع صفوف الأعمدة انحدار التضاريس الطبيعية، بينما تُهندس المسافات لدعوة الزائر للتجوال والتأمل.
لا يوجد محور أو مسار واحد. بدلاً من ذلك، يُسحب الزائر إلى تسلسل من الانقباضات والانفراجات، موجهًا بأعمدة تلمّح ولا تفرض الاتجاه. يجعل ذلك “غراس المدينة” فضاءً للعبور السينوغرافي، حيث تبدو الحركة طقسًا هادئًا.
المكان ليس للزيارة، بل للتجربة — بلحظات من السكون، والحركة، والعودة.
استعرض المزيد من المشاريع
جمالية إسلامية معاصرة: البساطة كقداسة
لا توجد كتابات. لا زخارف. لا محاكاة تاريخية. الجمالية متقشفة بشكل جذري، بعناصر بيضاء عمودية تتباين مع تراب الصحراء الذهبي وسعف النخيل الأخضر الداكن. النتيجة زمنية — لوحة بصرية ومادية تبرز الظل، والصمت، والهندسة.
تستحضر هذه النقاوة جوهر الإسلام المبكر، وتقدمه في مفردات معمارية جريئة — حديثة، لكنها لا تنفصل عن الإرث.
الجوهر الموضوعي
| الموضوع | التفسير داخل المشروع |
|---|---|
| الأصل | مستمد من بنية أولى المساجد، قبل أن تصبح العمارة رمزية |
| الطبيعة | حفظ النظام البيئي لبستان النخيل والتعايش معه |
| التكرار والاختلاف | استخدام إيقاع معياري يعكس الوحدة ضمن التنوع |
| الشيفرة الثقافية | لغة بصرية جديدة: أولية، مجردة، عالمية |
| التجربة | العمارة كدعوة للحركة، والتوقف، والتذكّر |
“غراس المدينة هو مشروع مشهدي معياري يقع في المدينة المنورة، مستوحى من أول مسجد في الإسلام. صمّمته INJ Architects عام 2025، ويجمع بين الهوية الإسلامية وإيقاع الفضاء السينوغرافي باستخدام أعمدة مجردة مستوحاة من النخيل. يركّز المفهوم على التكرار، واللاانتظام، والحركة الطبيعية عبر موقع تبلغ مساحته 170,000 متر مربع.”
أطروحة حيّة في العمارة الإسلامية
“غراس المدينة” ليس مبنى. بل مشهد روحي. هندسة تأملية. مكان تلتقي فيه القداسة مع الطبيعة، وحيث يحمل كل خط رأسي ذاكرة صلاة همس بها يومًا ما تحت نخلة.
يؤكد هذا المشروع على تطور التصميم الإسلامي — لا من خلال محاكاة العناصر التاريخية، بل من خلال إعادة تفسير القيم، والأصول، والتجارب.
لاستكشاف مفاهيم أكثر في تصميم الفضاءات الثقافية، تصفح Architecture Blog